19-րդ դարի լուսանկարչական ալբոմներ

15 նոյեմբերի 2010թ



ես ան AHRC Համագործակցային դոկտորական մրցանակի դափնեկիր իմ ասպիրանտուրայի երրորդ կուրսում Սասեքսի համալսարան եւ Ազգային ծովային թանգարանի արվեստի և ճանապարհորդության կենտրոն . Մրցանակը թույլ տվեց ինձ ժամանակ հատկացնել 19-րդ դարում ծովային սպաների կողմից գնված և կազմված NMM լուսանկարչական ալբոմների զգալի, բայց հիմնականում անհայտ հավաքածուն ուսումնասիրելու համար: Ավանդաբար թանգարանը կատալոգավորում է այս ալբոմները՝ ըստ նավերի դիմանկարների և դրանցում ներառված տեղագրական տեսարանների: Այնուամենայնիվ, այս ալբոմներն առաջարկում են հետաքրքրաշարժ պատկերացում արքայական նավատորմի սոցիալական պատմության, ինչպես նաև յուրաքանչյուր առանձին կազմողի համոզմունքների, հետաքրքրությունների և հավաքագրման սովորությունների մասին: Նրանք նաև տրամադրում են նյութերի հարուստ համեմատական ​​արխիվ, որտեղից կարելի է ուսումնասիրել լուսանկարչական ալբոմների կառուցումը որպես աշխարհը պատկերացնելու նոր ձև և որպես օրվա գերիշխող տեսողական ռազմավարությունների բացահայտում: Իմ թեզը ուսումնասիրում է այս ալբոմները արվեստի պատմական տեսանկյունից՝ նայելով, թե ինչպես և ինչու են ռազմածովային սպաների կողմից գնվել վաղ ճանապարհորդական լուսանկարները և ինչպես են սպաների անձնական ալբոմների հավաքածուն թույլ տալիս եզրակացություններ անել, թե ինչպես են նրանք ընկալում աշխարհը: Այս վաղ լուսանկարչական ալբոմները միասին վերցված կարող են բացահայտել, թե ինչպես էին ռազմածովային սպաները պայմանավորված տեսնել, ինչպես են արտերկրի լուսանկարիչները արձագանքում նրանց կարիքներին և ինչպես են այդ տղամարդիկ այնուհետև «համակարգում» իրենց սեփական փորձը լուսանկարչական դրվագներից մինչև ժամանակակից պատմություններ: Paymaster Frederick North-ը հավաքեց երեք ալբոմ, որոնք այժմ գտնվում են NMM-ի Պատմական լուսանկարների արխիվում [ALB0029, 30, 167]: Նրա ալբոմներից առաջինը՝ ALB0029, սկսվում է իր ընկերների և ընտանիքի լուսանկարչական դիմանկարներով, նախքան աշխարհով մեկ գնված մարդկանց և վայրերի տեսարանները: Նորթը ուժեղ գեղագիտական ​​զգայունություն ուներ, և նա գնեց արտասահմանում աշխատող առաջատար լուսանկարիչների աշխատանքները, ինչպիսիք են Ֆելիս Բիթոն Յոկոհամայում և Ջոն Թոմսոնը, ով 1860-ական և 1870-ական թվականներին ստուդիաներ էր ղեկավարում Հոնկոնգում և Սինգապուրում: [[{'type':'media','view_mode':'media_large','fid':'219581','attributes':{'class':'media-image mt-image-left','typeof' :'foaf:Image','style':'','alt':'ALB29-300.jpg'}}]][[{'type':'media','view_mode':'media_large','fid ':'219582','ատրիբուտներ':{'class':'media-image mt-image-right','typeof':'foaf:Image','style':'','alt':'ALB29- 315.jpg'}}]] Նորթը նույնպես վայելում էր արտասահմանում գնած լուսանկարները դասավորել անսովոր և գեղարվեստական ​​ձևերով: Նա իր ալբոմը գնել էր Լոնդոնի Օքսֆորդ սթրիթում գտնվող Ռիդ գրենական պիտույքից և, ամենայն հավանականությամբ, այն հավաքել էր Անգլիայում՝ արտասահմանում հրապարակումների միջև ընկած ժամանակահատվածում: Նա ձեռքով զարդարել է իր ալբոմի մի քանի էջ և լուսանկարները փակցրել իր մեջ։ Երբեմն նա օգտագործում էր նորաձև կոլաժային տեխնիկա, որը սովորաբար կապված է կանանց ալբոմների հետ, ինչպես օրինակ՝ մարդկանց լուսանկարչական դիմանկարներից, նավի և փարոսից պատրաստված խարիսխի օրինակ. [[{'type':'media','view_mode':'media_large: ','fid':'219583','ատրիբուտներ':{'class':'media-image mt-image-center','typeof':'foaf:Image','style':'','alt' :'ALB29-101.jpg'}}]] Նա հաճախ իր ցուցադրությունները կենտրոնացնում էր իր կյանքի համար կարևոր բաների շուրջ, օրինակ՝ նավի վրա, որով նա նավարկում էր: Նավապետ Թայնթ Ֆ. Համմիլը նմանապես կենտրոնացրել է իր որոշ լուսանկարչական ցուցադրություններ իր նավի շուրջը, օրինակ՝ իր լայնաֆորմատ ալբոմի այս էջում, որը փաստագրել է իր կարիերայի ընթացքում կատարած ճանապարհորդությունները. [[{'type':'media','view_mode': 'media_large','fid':'219584','ատրիբուտներ':{'class':'media-image mt-image-center','typeof:'foaf:Image','style':'',' alt':'P1010313.jpg'}}]] Համիլի ալբոմը ներառում է 666 լուսանկար 1860-ականներից մինչև 1890-ականները։ Այս ալբոմի էջում Հ.Մ.Ս. Ռոդնի կարելի է տեսնել տասնութ լուսանկարների ցուցադրության կենտրոնում, որոնք հիմնականում ներկայացնում են ճապոնական հայացքներն ու մարդիկ: Հեմիլլը նավարկեց Ռոդնի որպես 18-ամյա միջնադարի 1869թ.-ին, և նրա ալբոմը ներառում է նաև սպայական դիմանկարներ այս ժամանակից՝ արված Յոկոհամա և Հոնկոնգ նավերում: Այս մի քանի օրինակներից կարելի է նկատել բարդ շերտերը, որոնց միջոցով կարելի է կարդալ այս ալբոմները: Հուսով եմ, որ իմ թեզը կուսումնասիրի ինչպես ալբոմներում տեսած առանձին լուսանկարների կառուցումը, այնպես էլ ընտրության գործընթացները, որոնց միջոցով սպաներ, ինչպիսիք են Նորթը և Համմիլը, ձեռք են բերել դրանք, և հետագա ընտրությունը, որը նրանք կատարել են նկարների իրենց անձնական դասավորության մեջ իրենց ճանապարհորդական պատմությունների մեջ: սեփական. Այս կերպ ես հուսով եմ բացահայտել վաղ շրջանի ճանապարհորդական լուսանկարչության և լուսանկարչական ալբոմների ներդրումը 19-րդ դարի աշխարհի պատկերացման գործում: